{"id":952,"date":"2017-10-22T08:13:19","date_gmt":"2017-10-22T08:13:19","guid":{"rendered":"http:\/\/www.eduardozamarro.com\/blog\/?p=952"},"modified":"2024-07-26T09:13:41","modified_gmt":"2024-07-26T09:13:41","slug":"pigmentos-artisticos-lo-que-tienes-que-saber-sobre-los-pigmentos","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.eduardozamarro.com\/blog\/?p=952","title":{"rendered":"Pigmentos art\u00edsticos, lo que debes saber sobre los pigmentos"},"content":{"rendered":"

Hola a todos, hoy vamos a realizar una entrada en la que voy a intentar resumir todo lo que considero que un pintor o estudiante de Bellas Artes debe conocer sobre los pigmentos.<\/p>\n

\"bolsas<\/a>
bolsas de 1kg de pigmento.<\/figcaption><\/figure>\n

Lo mejor para empezar, acudir a los grandes: Ralph Mayer y Antoni Pedrola:<\/p>\n

– Ralph Mayer (1993)<\/strong><\/p>\n

\u201cSustancia coloreada y finamente repartida, que confiere su color a otro material \u2026<\/p>\n

Cuando un pigmento se muele y se mezcla con un veh\u00edculo l\u00edquido para formar una pintura, no se disuelve, sino que queda disperso o suspendido en la pintura.[1]<\/a>\u201d (p.26)<\/p>\n

-Antoni Pedrola (2009)<\/strong><\/p>\n

\u2026sustancias pulverizadas que, manteni\u00e9ndose en suspensi\u00f3n, tiene la propiedad de comunicar su coloraci\u00f3n a otras sustancias l\u00edquidas o semil\u00edquidas.[2]<\/a>\u201d(p.24)<\/p>\n

\"pigmentos<\/a>
Pigmentos reenvasados, conviene nombra color y procedencia y que los botes sean de pl\u00e1stico trasparente.<\/figcaption><\/figure>\n

En fin, una sustancia que pueda trasformase a polvo, estable, inerte, resistente a la radiaci\u00f3n ultravioleta, que a ser posible no sea t\u00f3xica, no muy cara y no soluble.<\/p>\n

Si a esto sumamos que muchos materiales se convierten en un polvo blanco cuando se muelen veremos que la lista de materiales susceptibles de convertirse en pigmento se empieza a complicar.<\/p>\n

La historia del arte est\u00e1 vinculada al descubrimiento de nuevos colores y pigmentos y la democratizaci\u00f3n de muchos colores como el azul ultramar.<\/p>\n

En la prehistoria los colores utilizados por los artistas rupestres responden a esos pigmentos propios de su tecnolog\u00eda. El negro de humo (holl\u00edn) El negro del carb\u00f3n, Los colores tierra<\/em>, \u00a0rojos, ocres, sombras propios de los minerales con alto contenido el \u00f3xido de hierro tan com\u00fan en la superficie terrestre, el blanco de la cal de la calcinaci\u00f3n de la piedra caliza o blanco de yeso. Estos colores conformaban su paleta y han perdurado hasta nuestros tiempos.<\/p>\n

\"pinturas<\/a>
pinturas rupestres cueva de Altamira.<\/figcaption><\/figure>\n

Nuevos colores se fueron adaptando a la paleta del artista seg\u00fan la ciencia y los descubrimientos avanzaban. As\u00ed aparece el azul egipcio, el primer pigmento sint\u00e9tico fruto de fusi\u00f3n a altas temperaturas de un c\u00f3ctel de s\u00edlice, calcita, cobre y natr\u00f3n.<\/p>\n

\"azul<\/a>
El azul egipcio es una masa v\u00edtrea con la que se pueden producir esculturas, hacer esmaltes y fabricar pigmentos.<\/figcaption><\/figure>\n

Los pigmentos sint\u00e9ticos tambi\u00e9n se han buscado para substituir pigmentos muy costosos como el azul ultramar que se obten\u00eda del lapisl\u00e1zuli, fue en 1828 cuando se consigui\u00f3 utilizando arcilla, azufre, sosa ca\u00fastica y carb\u00f3n.<\/p>\n

Pero sin duda el gran avance en cuanto a la producci\u00f3n y descubrimiento de nuevos pigmentos viene de la qu\u00edmica org\u00e1nica y de la trasformaci\u00f3n de los productos del petr\u00f3leo. Nuevas familias de colores nacen de estos compuestos de carbono como los verdes y azules de la ftalocianina\u00a0, amarillos de arilida, rojos Naftol, violetas y magentas de quinacridona por nombrar los m\u00e1s comunes.<\/p>\n

Es importante destacar que estos descubrimientos han permitido no solo tener nuevos colores a un precio muy competitivo. Tambi\u00e9n han permitido substituir de la paleta del artista pigmentos muy t\u00f3xicos o venenosos como los rojos de cinabrio, derivados del \u00a0cromo y del plomo. En otros casos se ha podido abaratar colores muy costosos como el amarillo de cadmio y substituirlos por pigmentos sint\u00e9ticos.<\/p>\n

Composici\u00f3n:<\/strong><\/p>\n

Su procedencia es variada: minerales, metales, derivados de la qu\u00edmica org\u00e1nica y en menor medida y sin pr\u00e1cticamente usos art\u00edsticos animales y vegetales.<\/p>\n

\"Pigmentos<\/a>
Pigmentos por su composici\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n

Pigmento vs tinte:<\/strong><\/p>\n

Es fundamental diferenciar bien estos dos conceptos que muchas veces generan dudas, como ve\u00edamos en las definiciones el pigmento no se disuelve en el medio, esta es la gran diferencia frente a los tintes que si se disuelven en el medio. Un ejemplo muy bueno lo tenemos con los rotuladores y las acuarelas, muchos rotuladores traspasan su color a la otra cara de un papel cuesti\u00f3n que nunca ocurrir\u00e1 con una acuarela. Las part\u00edculas de los tientes son solubles en el medio, eso les permite ser ideales para te\u00f1ir tejidos, fabricar rotuladores que funcionan por capilaridad y usos similares.<\/p>\n

\"pigmento<\/a>
pigmento VS tinte<\/figcaption><\/figure>\n

Estas propiedades de los tintes no son aptas para fabricar pinturas, ya que los colores pueden reactivarse y trepar entre capas, adem\u00e1s al ser part\u00edculas tan finas son muy d\u00e9biles ante la radiaci\u00f3n ultravioleta.<\/p>\n

Es frecuente que me pregunten si se pueden hacer pinturas con anilinas, la respuesta es clara, no porque son tintes y no pigmentos, lo mismo ocurrir\u00e1 con los colorantes alimentarios y todas las sustancias que se disuelvan en el medio.<\/p>\n

Una prueba puede ser sumergir el pigmento en agua, podemos poner pigmento en un bote con tapa y llenarlo de agua, lo removemos bien y lo dejamos reposar, dependiendo del tipo de pigmento puede tardar m\u00e1s o menos tiempo en decantar, pero si al cabo de dos d\u00edas no ha precipitado al fondo y el agua est\u00e1 te\u00f1ida de color est\u00e1 claro que se trata de un tinte soluble al agua y no de un pigmento.<\/p>\n

Pero claro, nos puede ocurrir que al poner el pigmento en el bote con agua este flote literalmente sobre el agua, esto ocurre porque muchos pigmentos, sobre todo derivados de la qu\u00edmica org\u00e1nica o el negro de humo, entre otros tienen un nivel coloidal que impide que se humecten sin m\u00e1s, en estos casos no podremos recurrir a esta prueba.<\/p>\n

\"algunos<\/a>
algunos pigmentos necesitan un poco de alcohol para poder humectarse<\/figcaption><\/figure>\n

Esta caracter\u00edstica de muchos pigmentos plantea un problema, ya que en determinadas t\u00e9cnicas como: la fabricaci\u00f3n de pastillas de acuarela<\/strong><\/a> o el temple de huevo<\/strong><\/a>, necesitamos tener el pigmento humectado. Es estos casos lo que puedes hacer es utilizar un agente humectante, yo recomiendo alcohol. Hacemos un barrillo con el alcohol y el pigmento seco y luego lo podremos utilizar como si estuviera humectado.<\/p>\n

\u00ad\u00ad\u00ad\u00ad\u00ad\u00ad\u00ad Listado de pigmentos para una buena paleta:<\/strong><\/p>\n

\"diferentes<\/a>
diferentes envases de pigmento.<\/figcaption><\/figure>\n

Paleta recomendada:<\/strong><\/p>\n

A continuaci\u00f3n, os muestro la paleta de colores que yo utilizo y recomiendo a mis alumnos, en ella he intentado recoger una pale\u00ad\u00adta completa que no sea t\u00f3xica ni costosa:<\/p>\n

Blanco de titanio, negro de marte, rojo naftol, azul ultramar, verde de flatocianina (el que m\u00e1s se aproxime al tono del verde esmeralda), amarillo arilado, hansa o azo (el que m\u00e1s se aproxime al tono del amarillo de cadmio), sombra natural, sombra tostada y tierra de siena.<\/strong><\/p>\n

Como puedes ver en los flatocianinas y los amarillos de arilados, hansa o azo no puedo darte un nombre concreto, ya que estos derivados de la qu\u00edmica org\u00e1nica producen infinidad de matices, y los fabricantes los nombran con c\u00f3digos como rojo 13AV o rojo fuego. lo importante para el artista adem\u00e1s del tono es su composici\u00f3n.<\/p>\n

Listado de pigmentos que un artista debe conocer:<\/strong><\/p>\n

Actualmente tenemos en el mercado una cantidad de pigmentos abrumadora, en esta tabla he querido recoger los que considero por hist\u00f3ricos o importantes en el momento actual imprescindibles de conocer por el artista o estudiante. La tabla esta ordenada por composici\u00f3n, t\u00e9cnicas y toxicidad, para facilitar la consulta en casos pr\u00e1cticos sobre un pigmento concreto. Prestar mucha atenci\u00f3n a su toxicidad, que indique que es nula no significa que entra\u00f1e riesgos en su manipulaci\u00f3n en forma de polvo, es ese estado todos los pigmentos han de considerarse peligrosos. Para ampliar informaci\u00f3n Ralph Mayer tiene un fabuloso an\u00e1lisis y graficas con curvas espectrales en su obra \u201cMateriales y t\u00e9cnicas del arte Madrid, Hermann Blume Ediciones.\u201d<\/p>\n

Tabla de pigmentos:<\/strong><\/p>\n

\"tabla<\/a>
tabla de pigmentos para artistas.<\/figcaption><\/figure>\n

Estos son los pigmentos que yo recomiendo, no son muy caros y no son t\u00f3xicos, pero tienes que ir a un comercio especializado. Aqu\u00ed en Madrid los puedes encontrar en la droguer\u00eda Riesgo:<\/p>\n

Azul Ultramar Verdoso C-29PL PI101 500 gm
\nAzul turquesa de flatocianina (PB 15:3) PI419 250 gm
\nRojo permanente oscuro (rojo provensal 170) PI701400gm
\nRojo Burdeos (PR52:2) PI705 400gm
\nAmarillo Permantente Lim\u00f3n Hansa (PY3) PI301 250gm
\nVerde Esmeralda PI054 1000gm
\nRojo marte claro PI721 750gm
\nOcre amarillo oscuro PI208 750gm
\nSombra natural PI247 1000gm
\nSombra tostada PI248 750gm
\nNegro Marte PI603 1000gm
\nBlanco de Titanio PI504 1000gm<\/p>\n

Las cantidades son orientativas, pero es lo que recomiendo para empezar. Como puedes ver las cantidades son diferentes, esto es debido a que no todos os pigmentos tienen la misma densidad.<\/p>\n

[1]<\/a> MAYER, R. (1993). Materiales y t\u00e9cnicas del arte (II edici\u00f3n espa\u00f1ola). Madrid, Hermann Blume Ediciones.<\/p>\n

[2]<\/a> PEDROLA, A. (2009). Materiales, procedimientos y t\u00e9cnicas pict\u00f3ricas (VI impresi\u00f3n). Barcelona, Ariel<\/p>\n

Bibliograf\u00eda.<\/strong><\/p>\n

MAYER, R. (1993). Materiales y t\u00e9cnicas del arte (II edici\u00f3n espa\u00f1ola). Madrid, Hermann Blume Ediciones.<\/p>\n

BALL, P.\u00a0 (2003). La invenci\u00f3n del color, Madrid, Turner Fondo de cultura econ\u00f3mica.<\/p>\n

PARRAM\u00d3N, J. M. (1997). El gran libro del color. Barcelona, Parram\u00f3n ediciones.<\/p>\n

PEDROLA, A. (2009). Materiales, procedimientos y t\u00e9cnicas pict\u00f3ricas (VI impresi\u00f3n). Barcelona, Ariel.<\/p>\n\n

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Hola a todos, hoy vamos a realizar una entrada en la que voy a intentar resumir todo lo que considero que un pintor o estudiante de Bellas Artes debe conocer sobre los pigmentos. 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