{"id":1230,"date":"2018-05-18T08:37:06","date_gmt":"2018-05-18T08:37:06","guid":{"rendered":"http:\/\/www.eduardozamarro.com\/blog\/?p=1230"},"modified":"2018-05-26T21:11:44","modified_gmt":"2018-05-26T21:11:44","slug":"papeles-para-dibujo-y-pintura-lo-que-debes-conocer-sobre-los-papeles-artisticos","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.eduardozamarro.com\/blog\/?p=1230","title":{"rendered":"Papeles para dibujo y pintura, lo que debes conocer sobre los papeles art\u00edsticos."},"content":{"rendered":"

En este post describir\u00e9, los que a mi entender son los elementos\u00a0m\u00e1s\u00a0importantes sobre los papeles\u00a0art\u00edsticos que un artista o aficionado debe conocer: historia, tipos, caracter\u00edsticas, usos y conservaci\u00f3n.\u00a0Como en\u00a0otros post\u00a0y siguiendo la filosof\u00eda del blog,\u00a0iremos\u00a0a lo\u00a0m\u00e1s\u00a0pr\u00e1ctico.\u00a0Un saludo.\u00a0<\/span><\/p>\n

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Blocks de dibujo<\/figcaption><\/figure>\n

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Hola a todos, abro esta peque\u00f1a entrada para a arrojar un poco de luz sobre este tema.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

Es en mis\u00a0primeras clases, cuando digo: -vamos a dibujar,\u00a0que\u00a0hay\u00a0muchos alumnos sacan un folio con toda\u00a0su\u00a0buena intenci\u00f3n,\u00a0sin\u00a0saber\u00a0que\u00a0un folio no es una superficie adecuada para dibujar. El l\u00e1piz resbala, no se consiguen grandes escalas de grises y el trabajo con t\u00e9cnicas h\u00famedas es imposible.\u00a0De modo\u00a0que esas nociones que ahora os muestro son fundamentales para entender algo m\u00e1s sobre\u00a0el papel para\u00a0usos art\u00edsticos\u00a0y as\u00ed poder elegir con criterio.\u00a0<\/span><\/p>\n

Pero\u00a0en el mercado existen multitud de papeles para dibujar, sin unos conocimientos b\u00e1sicos es normal que nos sintamos abrumados y puede que nuestra elecci\u00f3n no sea la m\u00e1s apropiada para el prop\u00f3sito que busc\u00e1bamos.\u00a0<\/span><\/p>\n

Antes de\u00a0nada,\u00a0quiero comentar\u00a0que si bien cualquier papel el bueno para aprender y practicar, utilizar el papel adecuado para cada ocasi\u00f3n har\u00e1 que nuestros esfuerzos se vean\u00a0mejor\u00a0recompensados.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

Utilizar un papel de algod\u00f3n de alto\u00a0gramaje\u00a0400\u00a0g\/m2 para hacer un\u00a0sketch<\/i>\u00a0o boceto r\u00e1pido puede salirnos muy caro. Si lo que estamos haciendo son ejercicios para aprender,\u00a0buscaremos papeles\u00a0m\u00e1s\u00a0econ\u00f3micos. Por otro lado,\u00a0si nuestro prop\u00f3sito es realizar un trabajo de acuarela de calidad,\u00a0necesitamos un papel adecuado\u00a0al\u00a0objetivo que deseamos alcanzar.\u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

Historia del papel.\u00a0<\/span>\u00a0\u00a0<\/span><\/h3>\n

Antes del a\u00f1o 3000\u00a0a.C.\u00a0ya\u00a0se utilizaban en Egipto las fibras del papiro para realizar una especie de papel sobre que se pod\u00eda escribir y dibujar.\u00a0En Europa en la antig\u00fcedad cl\u00e1sica,\u00a0durante el\u00a0periodo greco romano, se utilizaba el pergamino, que eran pieles finas curtidas con cal,\u00a0pero\u00a0su alto coste limitaba en gran medida su uso y en muchos casos se borraban para reutilizarse,\u00a0dando lugar a los palimpestos (grabado nuevamente) perdi\u00e9ndose de esta manera una gran cantidad de conocimiento.\u00a0<\/span><\/p>\n

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Izquierda rollo de papiro, derecha piel de pergamino.<\/figcaption><\/figure>\n

Es en \u00e9l siglo II\u00a0a.C. cuando se considera que aparece el primer papel en china, durante 500 a\u00f1os el papel solo se produce en china\u00a0y\u00a0siglos\u00a0m\u00e1s tarde en\u00a0Jap\u00f3n.\u00a0Sobre el 750\u00a0lleg\u00f3 al occidente de Asia, donde los \u00e1rabes\u00a0comenzaron a utilizarlo y\u00a0a trav\u00e9s de\u00a0ellos\u00a0\u00a0a\u00a0Espa\u00f1a en el siglo XI. El primer molino de Europa se instal\u00f3 en J\u00e1tiva en el a\u00f1o 1056 y de\u00a0ah\u00ed\u00a0a\u00a0Italia,\u00a0Francia,\u00a0y\u00a0Holanda\u00a0y el resto de Europa.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

Este papel estaba ya compuesto por una masa de fibras aglutinadas y prensadas. En\u00a0los primeros papeles las fibras eran siempre vegetales, normalmente procedentes de telas y trapos viejos, lino, algod\u00f3n y tambi\u00e9n fibras de c\u00e1\u00f1amo.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

La revoluci\u00f3n industrial y la mecanizaci\u00f3n de la imprenta trajeron consigo una alta demanda de papel que provoc\u00f3\u00a0aumentos\u00a0en la producci\u00f3n\u00a0y\u00a0la b\u00fasqueda de nuevas fuentes de materias primas. A\u00a0mediados del siglo XIX comienza la producci\u00f3n de papeles\u00a0a base\u00a0de pulpa de madera.\u00a0<\/span><\/p>\n

El papel supuso un gran salto en la difusi\u00f3n del conocimiento, ya que su precio, aun siendo un producto muy apreciado, distaba mucho de los costes del pergamino\u00a0y supon\u00eda una superficie firme y continua. Los artistas dispon\u00edan de un soporte nuevo,\u00a0con muchas ventajas sobre el pergamino y el papiro,\u00a0y\u00a0los dibujantes\u00a0de un soporte ideal para esbozos, aguadas, trabajos a tinta e incluso acuarelas.\u00a0<\/span><\/p>\n

Tipos de papel:\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/h3>\n

Los papeles para usos art\u00edsticos se diferencian\u00a0principalmente\u00a0por tres caracter\u00edsticas: origen de la pulpa, gramaje y m\u00e9todo de fabricaci\u00f3n, que determinan: calidades, usos y precios.\u00a0<\/span><\/p>\n

Origen de su pulpa:\u00a0\u00a0<\/span><\/h4>\n

De fibras vegetales, de trapos y de pulpa de madera.<\/p>\n

Los papeles de fibras vegetales y de trapos son los de\u00a0mejor\u00a0calidad\u00a0para\u00a0usos art\u00edsticos, de ellos podemos destacar los procedentes del algod\u00f3n y de fibras de lino. En estos papeles las fibras son m\u00e1s largas y resistentes y est\u00e1n libres de \u00e1cidos ayudando en gran medida a su conservaci\u00f3n. Estos papeles por su precio se suelen destinar a nobles prop\u00f3sitos,\u00a0siendo las bases de los mejores papeles para acuarela y grabado.\u00a0<\/span><\/p>\n

Los papeles procedentes de la pulpa de madera son los m\u00e1s comunes dado su precio mucho m\u00e1s contenido,\u00a0sin olvidar que\u00a0siempre tendremos que buscar productos que sean\u00a0respetuosos\u00a0con el medio ambiente,\u00a0como\u00a0papeles que provengan de bosques sostenibles con sellos como FCC o WWF o similar. No hay mucha diferencia en precio, pero si en la gesti\u00f3n ambiental.\u00a0<\/span><\/p>\n

Muchas veces me preguntan sobre el papel reciclado cuando saco este tema, pero su calidad hoy por hoy dista mucho para usos art\u00edsticos, sus fibras est\u00e1n demasiado fragmentadas y recogen muy mal la humedad.\u00a0<\/span><\/p>\n

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diferentes tipos de papel.<\/figcaption><\/figure>\n

Los papeles que proceden de la madera tienen dos inconvenientes t\u00e9cnicos frente a los de trapos y fibras vegetales, sus fibras son m\u00e1s cortas y menos resistentes y se someten a procesos qu\u00edmicos muy agresivos que pueden generar papeles con alto\u00a0grado\u00a0de acidez,\u00a0que\u00a0termina\u00a0quemando las propias fibras del papel con el tiempo.\u00a0Es\u00a0requisito\u00a0pues\u00a0buscar papeles\u00a0libres de \u00e1cido,\u00a0acid<\/i>\u00a0Free,\u00a0<\/i>para usos art\u00edsticos.\u00a0<\/span><\/p>\n

Si te fijas, las novelas baratas o las hojas de peri\u00f3dico con el tiempo se vuelven de un tono tostado y quebradizas, aunque no est\u00e9n expuestas al sol, esto se produce por la alta acidez de los papeles m\u00e1s\u00a0econ\u00f3micos, para una novela o una hoja de un diario puede dar igual, para tu obra definitiva tienes que tener algo de cuidado.\u00a0<\/span><\/p>\n

Gramaje:\u00a0<\/span><\/h4>\n

El otro gran factor es el gramaje, expresado en g\/m2 (gramos por metro cuadrado) que nos indica la densidad del papel, en general a mayor gramaje m\u00e1s resistencia a las t\u00e9cnicas h\u00famedas. Podr\u00edamos decir que hasta 120 g\/m2 estamos con un papel para t\u00e9cnicas secas, de 120 a 150 de t\u00e9cnicas mixtas y de 200 en adelante para t\u00e9cnicas h\u00famedas.\u00a0<\/span><\/p>\n

M\u00e9todo de fabricaci\u00f3n:<\/h4>\n

En las papeler\u00edas especializadas podremos encontrar un\u00a0apartado dedicado a los papeles hechos a mano, como los tradicionales, estos siempre se presentan con los bordes\u00a0irregulares (barbas) se pueden comercializar guillotinados, pero es una se\u00f1al de su fabricaci\u00f3n artesanal que a veces es copiada por papeles de procedencia industrial. Para estos papeles se utilizan las mejores materias primas y sus precios son muy elevados, no teniendo por qu\u00e9\u00a0ser\u00a0perores que un gran papel de procedencia industrial.\u00a0<\/span><\/p>\n

Caracter\u00edsticas de papel:\u00a0<\/span><\/h3>\n

Verjura:\u00a0<\/span><\/h4>\n

La verjura es la marca que tradicionalmente dejaba la \u00abformadora\u00bb en la superficie del papel.\u00a0La\u00a0formadora\u00a0es un bastidor con una malla met\u00e1lica que hace las veces de criba (red) y recoge de la pasta de papel la pulpa con la forma de una hoja. La forma de esta criba queda impresa en la superficie del papel y determina su textura final. En los papeles actuales esta textura se imprime con otros medios, pero sigue llam\u00e1ndose verjura.\u00a0<\/span><\/p>\n

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verjura.<\/figcaption><\/figure>\n

Esta textura es muy valorada en papeles para acuarela y fundamental para la t\u00e9cnica del pastel ya que ser\u00e1 la que recoger\u00e1 el color.\u00a0<\/span><\/p>\n

Marca de agua\u00a0o\u00a0filigrana:\u00a0<\/span><\/h4>\n

La marca de agua\u00a0o\u00a0tambi\u00e9n\u00a0llamada\u00a0filigrana,\u00a0es un dibujo o unas letras que se pueden ver al trasluz, este dibujo originalmente estaba realizado en la formadora y genera un parte del papel con menos pasta. Puede tener varios prop\u00f3sitos: identificar al fabricante, el tipo de papel y la cara buena del papel.\u00a0<\/span><\/p>\n

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marca de agua. fuente<\/a><\/figcaption><\/figure>\n

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Formadora con a que se hace una hoja de papel artesano, en el se aprecia la maya y el alambre que que conformar\u00e1n la verjura y la marca de agua del papel. fuente<\/a><\/figcaption><\/figure>\n

Cara del papel:\u00a0<\/span><\/h4>\n

Muchos papeles para usos art\u00edsticos tienen una cara buena.\u00a0En t\u00e9cnicas como la acuarela es imprescindible localizarla ya que esta cara tiene una imprimaci\u00f3n especial para fijar mejor la pintura. En otras t\u00e9cnicas nos indicar\u00e1 la cara con el mejor acabado, luego\u00a0podremos trabajar por la que queramos, aunque poco sentido tendr\u00eda\u00a0adquirir un papel m\u00e1s caro,\u00a0con una rica textura,\u00a0para luego no aprovecharla.\u00a0<\/span><\/p>\n

Identificarla es sencillo, hay varios m\u00e9todos. Si tiene marca de agua y esta contiene alguna palabra, ser\u00e1 la cara por la que lea bien. Si no tiene marca de agua,\u00a0ser\u00e1 la cara con la verjura m\u00e1s elaborada, si no tiene nada de lo anterior y es un papel blanco ser\u00e1 la cara m\u00e1s blanca, si est\u00e1 en un block, ser\u00e1 la cara delantera, si nada de esto ocurre, lo m\u00e1s normal es que las dos caras sean iguales.\u00a0<\/span><\/p>\n

Barbas del papel:\u00a0<\/span><\/h4>\n

Es una caracter\u00edstica propia de los papeles hechos a mano, al realizarse una a una,\u00a0sus bordes son irregulares frente a los bordes perfectamente guillotinados de los papeles industriales.\u00a0<\/span><\/p>\n

Usos art\u00edsticos:\u00a0<\/span><\/h3>\n

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\u00a0<\/span>T\u00e9cnicas secas:\u00a0<\/span><\/h4>\n

Que las t\u00e9cnicas secas no\u00a0requieran de altos gramajes no significa que sirva cualquier papel, los papeles para estas t\u00e9cnicas tienen\u00a0un\u00a0m\u00ednimo\u00a0de\u00a090\u00a0g\/m2\u00a0<\/span><\/p>\n

L\u00e1piz o grafito:<\/h5>\n

necesitan de una textura m\u00ednima,\u00a0que el acabado satinado de un folio o un papel para tinta no nos permite, la superficie cuanto m\u00e1s blanca mejor,\u00a0ya que ser\u00e1 nuestro blanco y nos ayudar\u00e1 con el contraste.\u00a0<\/span><\/p>\n

Pastel:<\/i><\/h5>\n

Requiere de una textura con cierta rugosidad,\u00a0para que recoja el m\u00e1ximo posible el polvo que deja el pastel. En esta t\u00e9cnica es muy agradecido que el papel tenga un color base. Los papeles especiales para pastel tienen una gama de colores muy rica,\u00a0incluso el negro. Se pueden realizar trabajos\u00a0hasta sobre papel de lija.\u00a0<\/span><\/p>\n

Carboncillo, cont\u00e9, policromos, sanguina:<\/i><\/h5>\n

Los grandes dibujos para estas t\u00e9cnicas\u00a0se\u00a0realizan\u00a0sobre papeles de bajo gramaje, 100\u00a0g\/m2 en adelante, pero con una\u00a0verjura\u00a0o verjurado regular y poco marcado. Suelen ser de color blanco o tonos muy crudos de ocre\u00a0beige.<\/i>\u00a0Los formatos m\u00e1s comunes son 100×70 o 50×70.\u00a0Se venden por hojas sueltas.\u00a0<\/span><\/p>\n

Mixtas:<\/i><\/h5>\n

Por t\u00e9cnicas mixtas entendemos trabajos en los que de alguna manera interviene el agua, sin\u00a0ser\u00a0\u00e9ste el protagonista\u00a0principal. Estas t\u00e9cnicas ya requieren de un papel m\u00e1s consistente,\u00a0estamos\u00a0hablando de 120 a 200\u00a0g\/m2\u00a0de densidad del papel. Cuanto m\u00e1s gramaje m\u00e1s caro es el papel, por eso es muy normal tener dos blocks unos para t\u00e9cnicas secas y otro para mixtas.\u00a0<\/span><\/p>\n

T\u00e9cnicas h\u00famedas:\u00a0<\/span><\/h5>\n

Para t\u00e9cnicas h\u00famedas se requiere de un papel de mayor gramaje, de 200\u00a0g\/m2 en adelante que\u00a0sea capaz de absorber cierta cantidad de agua sin arrugarse. El papel lo podemos preparar tens\u00e1ndolo (ver: introducci\u00f3n a la acuarela I, preparaci\u00f3n de un papel<\/a>), encint\u00e1ndolo en una tabla o con unas chinchetas para evitar que se arrugue demasiado. Recuerda que el papel es un conjunto de fibras vegetales y se comporta como una tela, al mojarse\u00a0encoje.\u00a0<\/span><\/p>\n

Acuarela:<\/i><\/h5>\n

Para conseguir los mejores resultados con la acuarela es imprescindible trabajar un con papel al efecto, estos papeles adem\u00e1s de tener el gramaje adecuado tienen una capa de imprimaci\u00f3n que facilita la adhesi\u00f3n de la pel\u00edcula pict\u00f3rica y sus blancos son muy luminosos. Es por ello imprescindible localizar la cara buena. Una opci\u00f3n muy interesante son los blocks especiales para acuarela que tienen las cuatro caras engomadas, de esta manera el papel permanece tenso mientas trabajamos.\u00a0<\/span><\/p>\n

Acr\u00edlico, temple de huevo:<\/i><\/h5>\n

Las pinturas acr\u00edlicas y los temples de huevo, case\u00edna o cualquiera con base agua no presentan ning\u00fan problema para trabajar sobre papel,\u00a0m\u00e1s que las caracter\u00edsticas de cualquier t\u00e9cnica al agua, por ello es recomendable trabajar con papeles de 150\u00a0g\/m2\u00a0en adelante, aunque tambi\u00e9n se obtienen buenos resultados\u00a0con\u00a0gramajes inferiores\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

\u00d3leo:<\/i><\/h5>\n

Para poder utilizar\u00a0un papel para la t\u00e9cnica del \u00f3leo debemos aplicar una imprimaci\u00f3n, de tal manera que el \u00f3leo no est\u00e9\u00a0nunca en contacto directo con el papel\u00a0ya que,\u00a0si\u00a0no,\u00a0el aceite se\u00a0esparcir\u00e1 por sus fibras con resultados imprevisibles, adem\u00e1s los \u00e1cidos grasos del aceite terminar\u00e1n quemando las fibras del papel. NUNCA impregnes papeles o telas con aceite de linaza o adormidera y los dejes sin supervisi\u00f3n, puede provocarse una autocombusti\u00f3n.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

Un truco muy antiguo, econ\u00f3mico y funcional para preparar un papel para \u00f3leo y realizar por ejemplo un boceto es frotar la superficie del papel con un diente de ajo. El ajo deja una pel\u00edcula ideal sobre el papel que nos permite trabajar con \u00f3leo sin problemas de una forma r\u00e1pida y sencilla.\u00a0<\/span><\/p>\n

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Conservaci\u00f3n:<\/h3>\n

Un papel de calidad art\u00edstica no tiene problemas de conservaci\u00f3n. Los papeles que no son de uso art\u00edstico pueden ser\u00a0\u00e1cidos, este factor provocar\u00e1 en \u00e9l un deterioro irreversible con el paso del tiempo, es por ello determinante,\u00a0si queremos que nuestro trabajo perdure,\u00a0que en las especificaciones del papel ponga que est\u00e1\u00a0libre de \u00e1cido\u00a0acid free.<\/i>\u00a0<\/i>\u00a0<\/span><\/p>\n

La acidez de un papel puede pasar de uno a otro, esto lo saben muy bien los conservadores, por eso todo el material que se utiliza en la conservaci\u00f3n de papeles es\u00a0acid free<\/i>, tambi\u00e9n denominado calidad museo, enti\u00e9ndanse carpetas,\u00a0paspart\u00fa y todo el material que est\u00e9\u00a0en\u00a0contacto con el papel.\u00a0<\/span><\/p>\n

Exposici\u00f3n a la radiaci\u00f3n Ultravioleta UV.\u00a0La radiaci\u00f3n\u00a0UV que proviene del sol y en menor medida de algunas fuentes de luz artificial provocar\u00e1 damos en las fibras del papel, literalmente lo quema poco a poco, es por ello fundamental no exponer nuestros trabajos a la luz directa del sol, por eso los trabajos en papel deben exponerse enmarcados con un cristal por delante que filtre la radiaci\u00f3n UV o estar expuestos en zonas con la iluminaci\u00f3n controlada, mediante filtros en los cristales o con iluminaci\u00f3n artificial que no emita UV.\u00a0<\/span><\/p>\n

El paspart\u00fa ha de empelarse siempre que queramos enmarcar nuestro trabajo con un cristal, separando de esta manera el papel del contacto directo con el cristal.\u00a0<\/span><\/p>\n

Otros factores que pueden deteriorar un papel son los hongos, los insectos y los roedores, el papel es alimento favorito de muchos insectos xil\u00f3fagos, es por ello esencial que se conserve\u00a0en ambientes no demasiado h\u00famedos y libres de plagas.\u00a0<\/span><\/p>\n

Un saludo\u00a0<\/span><\/p>\n

Eduardo.\u00a0<\/span><\/p>\n\n

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